Cómo fotografiar un eclipse solar: consejos, trucos y material necesario

El próximo lunes 21 de agosto se producirá un eclipse solar total, un fenómeno de esos que no se puede ver todos los días. Esto ha hecho que esté despertando bastante expectación tanto entre los curiosos como entre los fotógrafos que, cómo no, tratarán de captar el momento en el que la Luna se sitúe justo entre el Sol y la Tierra.

Lo extraordinario de este fenómeno es que será un eclipse solar total, es decir que nuestro satélite tapará al Sol por completo. Esto producirá que durante unos minutos el sol quede oscurecido y ni siquiera se vea el anillo de fuego alrededor de la Luna como sucede en los eclipses anulares. Los norteamericanos serán los únicos que lo podrán disfrutar plenamente (recorrerá Estados Unidos de costa a costa).

Los eclipses son un fenómeno que siempre ha resultado fascinante para los seres humanos y que, lógicamente, se intentó captar desde los albores de la fotografía. Por eso no está de más recordar cómo debes preparar ante un evento de estas características en las que nuestros ojos pueden verse en un serio riesgo.

Seguridad ante todo

Es importante tomar precauciones especiales para evitar posibles daños a la vista. Lo primero y más importante es que nunca se debe mirar a simple vista al sol, menos en un fenómeno de este tipo.

Si quieres verlo es necesario utilizar filtros especiales que protejan las retinas. En caso contrario, la fuerte radiación solar, potenciada aún más por el eclipse, puede causar daños irreversibles, como una retinopatía solar que podría acabar en ceguera. Por esta misma razón tampoco es aconsejable echar mano de trucos más o menos caseros como las gafas de sol (por buenas que sean), radiografías, negativos de fotos y cosas así, porque no son seguros y podrían provocar esos mismos problemas.

Así, la manera de observarlo es a través de gafas especiales para eclipses y que estén homologadas (índice de opacidad 5 o mayor). Esas típicas gafas de cartón que llevan una lámina especial a través de la que observar el sol de forma segura (aunque no se recomiende hacerlo más de medio minuto seguido).

Lo mismo para telescopios, prismáticos o cámaras, que también necesitan sus propias “gafas” para poder ver el eclipse sin riesgo. Y si no, siempre se puede recurrir a verlo por Internet, por ejemplo a través del canal de la NASA que será el primero lo transmitirá en directo para todo el mundo.

Qué necesitamos para fotografiarlo

La cámara también necesita sus propias gafas que en este caso, como se puede imaginar, tienen forma de filtros y se denominan simplemente filtros para eclipses solares (los demás tipos deben desecharse para este fin). La razón en este caso es simple: Del mismo modo que la radiación solar puede dañar los ojos también puede hacer lo propio con el sensor de la cámara, al que se debe proteger tanto de la fuerte intensidad lumínica como de las radiaciones infrarroja y ultravioleta que desprende el astro rey.

El filtro Lee Solar Eclipse es capaz de reducir la intensidad de la luz en 20 pasos y además está diseñado para filtrar los rayos infrarrojos dañinos del sol. Esta opción (no necesariamente de esta marca, claro) sería la más convencional aunque también se puede utilizar una lámina solar Baader que se puede adquirir en diversos formatos y podría servir para la cámara y también para observar el eclipse por otros medios.

Una vez protegida la cámara, lo siguiente es contar con un buen teleobjetivo, de al menos 300 mm de longitud focal (equivalente en 35 mm) si se quiere que el disco ocupe buena parte del encuadre. Si no lo tienes, siempre se podrá utilizar lo máximo que se pueda, aunque por debajo de unos 100 mm difícilmente se va a lograr que el fenómeno sea el protagonista absoluto de la foto y se tendrá que recurrir a realizar una composición aprovechando los elementos del entorno (como pueda ser una montaña o cualquier otro objeto).

Por último, en el equipo también se debe incluir un tripié y un disparador remoto. Sobre lo primero, es importante que se situé la cámara lo más estable que sea posible y que se desactive el estabilizador de la cámara y/o el objetivo.

Sobre lo segundo, recordar las opciones disponibles que son varias: Puedes utilizar un disparador remoto específico que se conecte con la cámara por cable o de forma inalámbrica, usar el temporizador de la cámara o recurrir a la función WiFi que incluyen muchas cámaras (y que posibilita controlar la cámara desde el móvil a través de aplicaciones propietarias). Ah y, por supuesto, no olvidar de contar con baterías y tarjetas suficientes para no quedarse sin energía o memoria en el peor momento.

Cómo captar el eclipse solar

Por lo que toca a los ajustes recomendados y a la forma de realizar una toma de este tipo, lo primero a señalar es que es importante buscar un buen sitio desde donde hacer la foto, a ser posible alejado de la contaminación lumínica (es decir, lejos de las ciudades).

Luego de elegir el lugar, situar la cámara lo más estable posible y practicar un poco los posibles encuadres que podemos captar (algo que sería interesante haber hecho el día antes), sería hora de hablar de los ajustes a utilizar y la forma de realizar las fotos. Por supuesto, es recomendable usar el formato RAW, que permitirá una flexibilidad posterior a la hora de compensar la intensidad de luz captada, y también utilizar el enfoque manual (ésta es una de las situaciones en las que es recomendable) y enfocar a infinito o, directamente, utilizar la distancia hiperfocal.

En cuanto al triángulo de exposición, al fotografiar una fuente de luz potente (aunque siempre condicionado por la intensidad del filtro solar que estemos usando), en principio lo mejor es ajustar la sensibilidad al mínimo (80, 100 o 200 ISO según la cámara), usar una velocidad de obturación adecuada a la longitud focal que utilicemos (ya sabes, 100 mm 1/100 seg, 200 mm 1/200 seg, etc) y fijar el diafragma según los dos datos anteriores (recordando que en los niveles intermedios es donde mejor rendimiento óptico ofrecen los objetivos).

Como es un fenómeno que dura varios minutos y va variando se tiene oportunidad de hacer muchas fotos en las que jugar con estos parámetros e ir captando el eclipse a medida que se desarrolla. Por ejemplo si se utiliza la hiperfocal el diafragma será fijo según la distancia focal que usemos, así que habrá que ir variando velocidad y/o ISO. En cualquier caso, el histograma será una buena ayuda para ir viendo in situ el nivel de luz y tampoco es mala idea realizar varias fotos simultáneas utilizando el modo bracketing que ofrecen todas las cámaras.

Por cierto que en los breves minutos en los que la Luna cubra completamente el Sol, en el caso de que tengas la suerte de observar el eclipse total desde los EEUU, será el único momento en el que se podrá quitar el filtro solar, con mucho cuidado de volver a colocarlo antes de que los rayos solares empiecen a sobresalir y la radiación vuelva a ser peligrosa y siempre sin mirar directamente el eclipse sin protección.

A todo esto es importante, siempre mirar por los ojos, no mirar (valga la redundancia) directamente por el visor, que para eso el modo Live View que ya llevan todas las nuevas cámaras es fabuloso. Por cierto que también es interesante capturar el eclipse de otras maneras, como fotografiar su proyección a través de distintos métodos o retratar a la gente que asiste a la contemplación de este fenómeno tan poco usual y que, por raro que parezca, sigue causando fascinación.


Con Información de: Xakata Foto
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Portafondos Raya BGS-S10, a detalle

Útil para el estudio o cuando se está en localización, el pequeño portafondos de Raya maneja los rollos de papel o fondos de tela y da a su trabajo una mirada pulida.

El kit incluye dos pedestales de soporte con una altura máxima de 1.8m. La barra transversal de cuatro piezas se puede encajar en dos longitudes diferentes – 1.5m que es conveniente para los rollos de papel de 1.35m o 3.0m que pueden soportar fondos de muselina o de tela de 3.05m de ancho.

La capacidad de peso es de 2.9kg en el ancho mínimo y 2kg en el ancho máximo.

Dos pinzas A están incluidas en el kit para asegurar que la perfección permanezca a la longitud elegida o para asegurar los fondos de tela, mientras que el estuche de transporte proporcionado hace del portafondos ligero de llevar y sin esfuerzo.

Los sacos de arena opcionales, se recomiendan para estabilizar su configuración.

Disponible en Videostaff: Portafondos Raya BGS-S10

Lámparas ikan Onyx 120 y 240 Bicolor, a detalle

Las lámparas Onyx 120 y 240 bicolor On-Camera están diseñadas y construidas para fotógrafos profesionales, videógrafos y cinematógrafos que quieren iluminación LED de alta calidad a un precio asequible.

Equipadas con LEDs de alta calidad de 15W, las Onyx proporcionan un alto brillo y claridad nítida para las imágenes.

Marco de Aluminio

El cuerpo de aluminio de las lámparas Onyx 120 y 240 bicolor On-Camera le dan un equilibrio perfecto de ser duraderas y ligeras. Las lámparas emiten calor mínimo gracias al marco de aluminio que permite una excelente ventilación.

Controles Fáciles

Las lámparas Onyx 120 y 240 bicolor On-Camera tienen una pantalla LED que permite un control fácil y preciso del brillo de 10-99% de brillo y temperatura de color de 3200°K a 5600°K.

Opción de Montaje

La zapata permite que las Onyx 120 y 240 se adhieran fácilmente a una cámara o a un tripié con tornillo de 1/4″. En el caso de las Onyx 240 el soporte incluido está diseñado para acoplarse a cualquier soporte con un receptor de 5/8″.

LEDs de Alto Rendimiento

Con 144 LEDs de alto brillo, las lámparas Onyx 120 bicolor On-Camera proporcionan impresionante rendición de color y brillo.

Disponibles en Videostaff: Lámpara ikan Onyx 120 BicolorLámpara Onyx 240 Bicolor

Cómo captar, montar y subir videos en 360º

Ahora que cualquier usuario tiene la posibilidad de cargar y compartir videos en 360° tanto en Youtube como en Facebook, vamos a echar un vistazo a modos para empezar a producirlos.

¿Cómo se capta el video?

Hay que tener en cuenta que este tipo de tecnología está aún en desarrollo. Algunas de las opciones para usar con este tipo de video son la Kodak PIXPRO SP360, la Ricoh Theta o la ALLie 360.

  • Al grabar con este tipo de cámaras, recuerda que 360° significa que todo va a estar a la vista – los detalles del cuarto, estudio o set de rodaje, el operador de cámara, etc.
  • Y aunque esto puede ser una ventaja desde el punto de vista creativo, hay que tenerlo en cuenta para que un despiste no haga que quede una chapuza.
  • Ten en cuenta la iluminación, que tendrá que ser homogénea y “coherente” y evitar que haya partes quemadas en unas zonas y otras subexpuestas.
  • Algo que te facilitará mucho la tarea, es que la cámara incorpore en los metadatos del video que se trata de un de video 360º, normalmente las cámaras diseñadas para ello ya lo hacen, pero si vas a emplear la opción de montar muchas cámaras en un rig, asegúrate de modificar los metadatos en post producción.
  • Si vas a subir los videos a YouTube, ten en cuenta que, de momento, admite videos de 360° de 24, 25 ó 30 fotogramas por segundo.

¿Cómo se monta y edita el video?

Tanto para el montaje de imágenes que crean recorridos virtuales, como para el de video, una de las plataformas de edición de 360° más populares es el Kolor Autopano. Se sincroniza automáticamente el material de archivo y cose los videos de 360° en uno. Tiene la capacidad de hacer en HD, 4K, o incluso exportar imágenes individuales.

Otra opción es Video Stitch, que cuenta con un producto que se llama VideoStitch Studio que es un software de post-producción para coser los videos y crear videos inmersivos de realidad virtual 360.

Sea cual sea el programa que utilices, recuerda

  • Comprobar los metadatos de video, asegúrate que en ellos aparece que está grabado en 360°. Si montas el video con otros programas, puedes modificarlos con la aplicación 360 Video Metadata, y sigue estos sencillos pasos:
    • Tras abrir la aplicación deberás seleccionar el archivo de video.
    • Haz clic en Inject and save.
    • Escribe un nombre para el archivo que se va a crear.
    • Guárdalo y verás que se ha creado otro nuevo automáticamente en la misma ubicación que el archivo original, ese es el que deberás subir a Youtube.
  • Para Youtube, revisa la configuración de codificación de subidas recomendada antes de exportar tu video desde el programa de edición.

¿Cómo subir los videos a internet?

Como bien sabemos, Facebook tiene la posibilidad de incorporar videos de inmersión en 360°. pero ¿cómo se hace?

Si el video se ha grabado con un sistema de cámara esférica o de 360º que añade metadatos de 360º al archivo de video, puedes subirlo del mismo modo que lo harías con cualquier otro video ya sea en tu biografía o en una página que administres.

Si el video se ha grabado con un sistema de cámara que no añade metadatos de 360º al archivo de video:

  • Primero deberás añadir los metadatos de 360º tú con alguno de los editores que hemos mencionado antes al archivo de video y, a continuación, sigue los mismos pasos que seguirías para añadir un video a tu biografía.

Si quieres subir el video a una página, comienza siguiendo los mismos pasos que seguirías para añadir un video a tu página. Antes de hacer clic en Publicar, haz clic en Opciones avanzadas y, a continuación, haz clic en la casilla “Se ha grabado en formato de 360º.”

Subir tu video no es tan fácil como hacer clic en carga y esperar. En YouTube, tendrá que depurar el archivo a través de una aplicación de 360°.

Para subir y ver los videos 360° a Youtube, deberás hacerlo con el navegador creado por Google, Chrome, una vez superada esta formalidad, continuamos.

Como hemos explicado antes, para que la reproducción de 360° sea habilitada comprueba que el video incluye los metadatos relativos a los 360°.

Antes de publicarlo, comprueba que tiene habilitada la reproducción en 360° (puedes verlo en el ordenador). Estos videos tienen un botón de desplazamiento en la parte superior izquierda y se pueden rotar con las teclas WASD. Si ves todas estas opciones, el video tiene habilitada la vista en 360°.

No modifiques el video con el Editor de YouTube ni con las herramientas de mejoras, ya que, de momento, no son compatibles con las grabaciones de 360°.

Disponibles en Videostaff: Videocámaras para Video 360°

Con Información de: Xakata Foto

RØDE anuncia la salida de su nuevo VideoMic Pro+

Anunciado a principios de año, RØDE ha confirmado la salida de su nuevo micrófono de cañón VideoMic Pro+ para uso con cámaras DSLR, compactas o grabadores de audio portátil, que mejora las prestaciones de su anterior versión VideoMic Pro.

Al igual que su predecesor, el VideoMic Pro+ es un micrófono de cañón supercardioide con una sistema de montura Rycote Lyre pero dotado de nuevas funciones:

  • Función Automática de Alimentación: esta función es muy útil puesto que permite el encendido y apagado automático del micrófono de acuerdo con el encendido o apagado de la cámara
  • Nueva Puerta de Batería integrada, que hace la sustitución de la batería mucho más fácil que en el modelo VideoMic Pro previo
  • Ahora hay tres maneras diferentes de alimentar el VideoMic Pro+: con la nueva batería recargable LB-1 de Ión-Litio incluida (que proporciona más de 100 horas de grabación), con 2 x baterías AA o de forma continua vía Micro USB
  • Conmutación Digital, que permite la mejora de la grabación y reducir los tiempos de edición y post producción, para ello la Conmutación Digital incluye varias funciones: Control de Ganancia de 3 pasos, para la mejora de la calidad de audio en DSLRs y cámaras mirrorless; Filtro de Alto Paso de 2 niveles para reducir las bajas frecuencias; Incremento de las Altas Frecuencias para mejorar el detalle y claridad de las grabaciones; y por último el Canal de Seguridad para prevenir los cortes de audio.

El precio anunciado del RØDE VideoMic Pro+ es de 299 dólares que y con salida al mercado en agosto del 2017.

Aquí un cuadro con sus especificaciones técnicas:

Acoustic Principle Line Gradient
Active Electronics JFET impedance converter
Capsule 0.55″
Polar Pattern Supercardioid
Address Type End
Frequency Range 20Hz – 20kHz (selected HPF @75Hz/150Hz)
Output Impedance 200Ω
Maximum SPL 133dBSPL
Maximum Output Level 7.7dBu (@ 1kHz, 1% THD into 1KΩ load)
Sensitivity -33.6dB re 1 Volt/Pascal (21.20mV @ 94 dB SPL) +/- 2 dB @ 1kHz
Equivalent Noise Level (A-weighted) 14dBA
Power Options Internal batteryUSB bus poweredAA Battery
Weight 122g
Dimensions 111mmH x 66mmW x 170mmD
Output Minijack Output
Warranty 1 year with free extension to lifetime warranty following registration here
Disponibles en Videostaff: Micrófonos y Accesorios RØDE

Con Información de: KBN Media