Grabador de Audio con Micrófono Lavalier Tascam DR-10L, a detalle

El Tascam DR-10L es ultra-compacto, increíblemente conveniente como grabador digital con  lavalier de micrófono.

Para mayor flexibilidad, el micrófono lavalier con cable incluido se fija a través de un conector de bloqueo de tornillo de 1/8″ compatible con la mayoría de los micrófonos y micrófonos Sennheiser lavalier con el mismo conector.

Su diseño para el cineasta creativo y el camarógrafo ocupado, es una herramienta de resolución de problemas enormemente poderosa, proporcionando sonidos profesionales.

El DR-10L es ideal para grabación en locación ya que se puede montar de manera individual en cada usuario, sin necesidad de cañas, alambres o de sistemas inalámbricos costosos.

La combinación de un grabador digital portátil de alta calidad y un minúsculo micrófono profesional, hace que el DR-10L sea una herramienta inspiradora para el diseñador de audio experimental.

Disponible en Videostaff: Grabador de Audio con Micrófono Lavalier Tascam DR-10L

Kit de 4 lámparas NG CN-Luxpad43, a detalle

El kit contiene 2 paneles Luxpad43 que proporcionan una iluminación difusa muy suave y 2 lámparas CN-20FC que dan iluminación de inundación ajustable a través de un punto más concentrado vía Fresnel con enfoque que controla el ángulo de haz de 15° a 55° grados.

Todas las lámparas tienen oscilación stepless que permite al usuario afinar para el mejor efecto de iluminación. También hay control de temperatura de color ajustable de 3200-5600K en cada lámpara. Las lámparas de iluminación están equipadas y listas para usar ya sea por batería o alimentación AC, todas las baterías, cargadores y cables AC están incluidos.

Este kit de iluminación se suministra con 4 modelos de soportes L170 y 2 agarraderas de mano para la Luxpad43. El kit completo, incluyendo soportes y accesorios, se suministra en un solo estuche personalizado.

Disponible en Videostaff: Kit de 4 lámparas NG CN-Luxpad 43

Descubre la belleza de los retratos tomados con un Beauty Dish

Como amante del retrato que seguro en algún momento eres o serás lo normal es que empieces tus andares con poco o con nada, que empieces a aficionarte a la fotografía con una cámara compacta, una cámara de teléfono móvil o una cámara que cayó en tus manos de casualidad, aquella que usaba tu abuelo allá en los tiempos de los revelados químicos y los haluros de plata. O quizá no, quizá siempre supiste que estabas destinado a ser un “recolector de almas” y pediste tu primera cámara justo después de decir mamá o papá.

Sea como sea, empezaste con nada, o con muy poco. A medida que la afición se convirtió en pasión, todo lo que ganabas lo ahorrabas para adquirir ese filtro que te faltaba para paisajes, ese objetivo tan luminoso que soñabas, ese tripié, esa cámara.

Después de lo “esencial” te hartaste de que la luz te dominará a ti, y decidiste aprender a dominarla tú, a la esencia fotográfica, al alma. Así que te encerraste en casa y estrujándote el cerebro te aprendiste algunos esquemas de iluminación, machacaste a tus familiares haciéndolos posar misteriosos o alegres, ojerosos o fantasmagóricos hasta que conseguiste entender qué era luz dura, cómo influencia el ángulo de disparo, el flash rebotado, las ventanas de luz y otros muchos vocablos que el primer día te hacen pensar que no pasarás del flash de relleno

Si ese día ya llegó, aquí llega el mañana, el día del Beauty Dish, motivo de este artículo y que si te gusta el retrato te va a encantar.

¿Qué es un Beauty Dish?

Es un reflector o modificador de la luz de flash (de estudio) que se usa casi exclusivamente para retratos, y sobre todo en retratos de “belleza”, donde lo que solemos querer resaltar es la belleza de los rasgos del modelo, de aquí su nombre.

Debido a su tamaño y su estructura poco “portable”, suele ser un elemento exclusivo de los estudios fotográficos, aunque puede verse en algunas tomas de retrato en exteriores.

Sus principales características

Aquello que hace a este modificador de la luz tan interesante, es el tipo de luz que crea gracias a su estructura, que se caracteriza por su forma circular, y por tener poco fondo y mucho diámetro. Es decir, parecido a un plato algo hondo, de aquí también su nombre, suponemos.

La luz que llega al modelo, y que caracteriza al Beauty Dish, es dura en el centro y más suave a medida que se aleja de éste hacia los bordes. Así mismo, produce un reflejo redondeado en los ojos mucho más estético que los reflejos cuadrados habituales en estudio, y un contraste muy agradable y valorado en este tipo de fotografía.

Otra de sus características es la forma de realzar la textura de la piel, por lo que siempre se recomienda utilizarlo en modelos con muy buena piel o muy bien maquillados/as. En estos casos se acentúa la belleza de la misma, pero en personas con “defectos” en la piel, estos se acentuarán aún más. Como siempre, depende de lo que quieras conseguir.

La dureza de la luz se sitúa en un lugar intermedio entre la suavidad de los Softbox y la dureza de los paraguas de luz.

Tipos de Beauty Dish

Se diferencian unos de otros, principalmente por el tamaño de los mismos; es decir, por el diámetro del “plato”. Dependiendo del diámetro, la luz se comportará de forma distinta. Los más habituales suelen ser los de 40, 42, 56 o 70cm.

Cuanto más pequeño sea el diámetro, más pequeña será la zona iluminada y más contraste tendrás entre luces y sombras. Cuanto más grande sea, en cambio, más amplia será la zona iluminada con luz dura y menos evidente el efecto gradual hacia las zonas en sombra. Los más estándares son los de un diámetro intermedio, que son los que consiguen un efecto más “compensado”.

Así mismo, puedes encontrarlos en acabado blanco o plateado. El blanco es algo más uniforme y menos contrastado que el plateado, que produce más contraste y luz algo más dura.

¿Cómo se utiliza?

Como cualquier tipo de iluminación que puedas utilizar, el resultado final dependerá de varios factores. En este caso, principalmente dependerá del diámetro del Beauty Dish, tal y como acabo de comentar, de la posición o ángulo de colocación y de la distancia entre el modelo y la luz.

Cómo calcular la distancia ideal

Para calcular la distancia “ideal” entre la fuente de luz y el modelo, debes calcular aproximadamente el diámetro de tu Beauty Dish multiplicado por 1.5. Esto te dará los centímetros aproximados que deberán separar luz y modelo. Por ejemplo, si has decidido trabajar con el Beauty Dish de 70 cm, deberás hacer esta sencilla multiplicación: 70×1.5= 105 cm. Eso sí, si el resultado no te convence, haz varias pruebas, recordando que cuanto más te alejes, más difusa será la luz (menos dura) y cuanto más te acerques, más dura.

¿Hacia dónde oriento el Beauty Dish?

Hay muchas formas de hacerlo (composición, líneas, etcétera), pero en este caso lo harás a través de la luz. Orienta el Beauty Dish, a aquella zona del rostro de tu modelo que quieras destacar. Esa será la zona que asumirá la luz dura y a partir de allí la imagen se irá suavizando paulatinamente perdiendo algo de protagonismo al perder la luz.

Haz varias pruebas, no siempre es fácil acertar a la primera.

Beauty Dish DIY o lo que es lo mismo, hecho en casa

¿Eres de los que disfrutan haciendo las cosas por sí mismos, de los que han montado su propio estudio? Pues enhorabuena, porque fabricar un Beauty Dish es aparentemente sencillo incluso para alguien no tan manitas como tú.

Mira el siguiente video que muestra paso por paso cómo hacer un Beauty Dish de forma sencilla y económica:

¿Qué te parece? ¿Te animas a probar un Beauty Dish?, ¿Te animas a montar uno con una palangana? El efecto dramático que puedes conseguir gracias a su luz, las texturas, el contraste…  hacen que valga la pena que por lo menos hagas un intento.

Disponible en Videostaff: Beauty Dish

Con Información de : Blog el Fotógrafo

Nueva cámara Panasonic AU-EVA1 con sensor Super 35mm de 5.7K

Panasonic por fin ha revelado su nueva cámara de estilo cine AU-EVA1 con algunas prestaciones muy interesantes para un rango de precio entorno a los 7,900 dólares.

Panasonic tenía la intención de cubrir un hueco en su gama de cámaras de estilo cinematográfico que estuviera entre la GH5 y la cámara Varicam LT. El resultado es la AU-EVA1, un equipo con sensor Super 35mm de resolución 5.7K, capaz de grabar internamente 4K 10-bit 4:2:2 hasta 60p y con Dual-Native ISO, al igual que la Varicam LT y 35.

La EVA1 dispone de un sensor de 5.7K que permite incrementar la cantidad de información de color que capta, resultando en una imagen más fidedigna, para luego hacer una conversión a 4K, UHD, 2K, Full HD o 720p. Se espera además una actualización futura por la cual se podrá sacar una señal en 5.7K Raw para un grabador externo.

Un mayor sensor también mejora los niveles de sensibilidad, y una sorpresa de esta cámara AU-EVA1 es su doble ISO nativo, o el Dual Native ISO, algo que al día de hoy sólo tiene su línea Varicam. Esto permite conmutar entre una sensibilidad estándar a una sensibilidad alta sin un incremento del ruido o de otros artefactos. Todavía se están probando los niveles de sensibilidad que se van a establecer en la EVA1 pero suponemos que serán similares a las de la Varicam LT, que son de 800 y 5000.

Un aspecto importante en estas cámaras es su tamaño y peso. La EVA1 tiene un tamaño compacto y un peso ligero de 1,2Kg; eso son sólo 475g más pesada que la GH5 con batería y tarjeta, pero sigue siendo más pesada que una de sus competidores directas, la FS5 en el que el cuerpo sin accesorios pesa 0,827 kgs, pero tienen un tamaño de cuerpo similar. La empuñadura superior se puede quitar, lo que le hace muy apropiada para uso con estabilizador y cómoda para su uso en mano. Hay que tener en cuenta que esta cámara no tiene visor EVF, una decisión que Panasonic ha tomado puesto que considera que los usuarios generalmente no lo utilizan. Esto hace ahorrar en coste, peso y batería. El monitor LCD puede ser colocado en varios puntos en el asa y en el cuerpo para distintos usos y posiciones de grabación.

Una novedad en Panasonic respecto de otras cámaras de este fabricante como la GH5 es que cambia la montura Micro 4/3 de esta última por la montura Canon EF de la AU-EVA1. Hay muchas lentes EF en el mercado por lo que los usuarios pueden aprovechar su uso con esta cámara, aunque la desventaja puede ser que no hace posible su uso con lentes PL puesto que no existen adaptadores válidos para estas lentes, algo que en aplicaciones cinematográficas puede plantearse. En este sentido es más similar a la nueva Canon C200 que a la Sony FS5 o FS7, que permiten su uso con lentes PL con adaptador.

La AU-EVA1 incorpora el sistema de estabilización de Panasonic llamado Electronic Image Stabilization (EIS), algo muy útil para aplicaciones documentales o reportajes donde la estabilización de imagen interna es un valor añadido importante. Esta función se puede activar o desactivar y permite compensar el movimiento de la cámaras y las imágenes borrosas. En cuanto a los filtros, lleva integrada una rueda de filtros ND en 2, 4 y 6 stops, que permite controlar la exposición.

La AU-EVA1 graba en económicas y accesibles tarjetas SD en distintas opciones de códecs, ofreciendo hasta 10-bit 4:2:2 incluido en 4K. Para capturas en alta velocidad, la EVA1 ofrece 2K en hasta 240fps, y en términos de bitrates se puede grabar hasta 400Mbps. Por otra parte, y al igual que la línea de cámaras Varicam, esta nueva EVA1 permite capturar en modos V-Log/V-Gamut para alcanzar un alto rango dinámico. El V-Log tiene una curva característica que se parece a la del negativo de película, y el V-Gamut proporciona un espacio color incluso mayor que el fotoquímico.

Ya por último, la EVA1 incorpora dos entradas de audio balanceadas XLR que están situadas en la parte trasera de la cámara. Los controles físicos del audio están situados en el lateral del equipo, en una posición similar a como están dispuestos en la DVX200. Además del adaptador de micro extraíble, también dispone de un micrófono integrado que permite su uso donde no sea necesario un micrófono de cañón.

La nueva cámara Panasonic AU-EVA1 entra en directa competición con la recién anunciada Canon C200, y con las Sony FS5/FS7 o Blackmagic URSA Mini, en un segmento por debajo de los 10.000€ que está muy reñido, y donde una cámara DSLR o mirrorless se queda corta, pero no se puede llegar a otro nivel de cámaras como la Varicam LT, la Canon C300 Mark II o Sony F5. Por lo tanto su espacio natural incluye aplicaciones como documentales, reportajes, eventos, bodas y naturalmente cinematografía indie.

Disponible en Videostaff Próximamente

Con Información de: KBN Media

Kit Elinchrom D-Lite RX To Go Umbrella, a detalle

El sistema semiprofesional de flash D-Lite RX constituye la gama de entrada a la familia de flashes de estudio Elinchrom. Ideal para aplicaciones en estudios pequeños, pero a la vez perfectos para localización  por su tamaño y peso.

Los Flashes D-Lite RX de Elinchrom incluyen receptor de radio-frecuencia Skyport integrado en la electrónica del aparato. Esto le permite ser manipulado desde la cámara con su emisor Skyport, desde el ordenador con un conector USB opcional y software gratuíto o desde un dispositivo Apple iPod Touch, iPad o iPhone con el módulo Wi-Fi de Skyport.

Otras prestaciones únicas de la nueva gama DLite RX son el cambio de potencia a décimas de diafragma, sistema de control de destellos previos para reducir el efecto anti-ojos rojos, nueva empuñadura ergonómica con porta-fusibles incorporado, ventilador automático.

El pase de diapositivas requiere JavaScript.

Disponible en Videostaff: Kit Elinchrom D-Lite RX To Go Umbrella