Panasonic presenta la HC-X1, una videocámara 4K con zoom óptico de 20 aumentos

Panasonic ha presentado una nueva videocámara orientada a un público profesional. Se llama Panasonic HC-X1 y ofrece grabación de video con resolución 4K a 60/50p y un sensor de 1 pulgada.

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Además, la nueva cámara de Panasonic cuenta con un nuevo objetivo LEICA DICOMAR 4K con 4-Drive Lens System, que ofrece un rápido zoom óptico de 20x que abarca desde la focal angular de 24mm a un ultra-teleobjetivo de 480mm. La Panasonic HC-X1 ofrece la posibilidad de grabar con diferentes frecuencias para adaptarse a los estándares de los diferentes países, además de incorporar un monitor OLED de 3,5 pulgadas para facilitar la grabación. Vamos a repasar las características de la Panasonic HC-X1.

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La Panasonic HC-X1 es una cámara compacta dirigida a los profesionales. El nuevo objetivo LEICA DICOMAR 4K ofrece un rápido zoom óptico de 20x que abarca desde la focal angular de 24mm a un ultra-teleobjetivo de 480mm. Esto hace que la HC-X1 sea una de las videocámaras con el rango de zoom más amplio del mercado. Este objetivo incorpora también el sistema 4-Drive Lens System, quegestiona cuatro grupos de lentes de forma simultánea e independiente. El tamaño de la lente y el rango de unidad para cada uno de los cuatro grupos pueden ser suprimidos para optimizar la calidad de imagen y la potencia del zoom, lo que también ayuda a mantener compacto el cuerpo de la videocámara para un mejor uso portátil. El objetivo se alimenta de un gran sensor MOS de 1 pulgada (9,46 megapíxeles en 4K 24p / 8,79 megapíxeles en UHD, FHD) que proporciona un buen equilibrio entre calidad de imagen y sensibilidad.

La Panasonic HC-X1 puede grabar en 4K 24p (4096 x 2160), UHD 60p/50p (3840 x 2160) o FHD 60p/50p (1920 x 1080). Para aquellos usuarios profesionales que trabajan a nivel internacional, la frecuencia del sistema de la videocámara se puede configurar de forma flexible a 59.94 Hz, 50.00 Hz o 24.00 Hz, mientras que el contenido se puede grabar en MOV (QuickTime), MP4 y archivos AVCHD. El barril del objetivo cuenta con tres anillos manuales para enfoque, zoom e iris. En la cámara tenemos un total de13 botones: nueve en el cuerpo de la cámara y cuatro en el panel LCD. El monitor OLED de 3,5 pulgadas está integrado en el mango y se puede sacar y girar hasta 270 grados.

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La Panasonic HC-X1 incorpora también un estabilizador avanzado de imagen óptica (O.I.S). El área de corrección del O.I.S. se ha ampliado de manera significativa a aproximadamente el 900% en comparación otros modelos de la compañía, consiguiendo así una mayor estabilización en las tomas más extremas, desde las más angulares hasta las más tele. En modo FHD, este O.I.S. híbrido suma estabilización de imagen electrónica a la estabilización de imagen óptica, detectando y corrigiendo los 5 ejes, incluyendo la rotación del eje central del objetivo.

Al ser capaz de mover de forma rápida la unidad de enfoque Micro Drive, la HC-X1 puede lograr unAutofocus estable y de alta velocidad, garantizando así un enfoque preciso. Por otro lado, la videocámara puede grabar imágenes de alta definición a una alta velocidad de 120 fps (59.94 Hz) ó 100 fps (50 Hz) para proporcionar el efecto de cámara lenta. También está equipada con una función de grabación de velocidad de cuadro variable (VFR), que permite a los profesionales cambiar la velocidad de fotogramas en diez pasos de 2 a 60 fps. Esto le permite al usuario producir videos creativos y expresivos utilizando técnicas para un efecto de cámara lenta y de cámara rápida.

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La Panasonic HC-X1 ofrece también funciones de grabación de audio avanzadas. Está equipada condos canales de entrada de audio XLR, con fuente de alimentación conmutable +48V/MIC/LINE yvolumen manual. También es capaz de registrar sonido de alta calidad en dos canales usando ya sea un sistema de 16 bits PCM lineal (MOV/MP4) o un sistema Dolby Digital (AVCHD).

Por último, la Panasonic HC-X1 ofrece dos ranuras para tarjetas de memoria SD, que permiten grabar datos de forma contínua o de forma simultánea. Incorpora también funciones de ajuste de imagen de cámaras tipo Broadcast, como la función de corrección de color de 16 ejes independientes, lafunción gama de 8 modos o la función de chroma phase.

Disponible en Videostaff: Videocámaras Profesionales

Con Información de: Tu Experto
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Kit de 2 Lámparas Westcott uLite Octagonal, a detalle

El uLite es uno de los sotfbox plegables diseñados para darle la increíble calidad de la luz de un softbox de estilo tradicional, sin la tediosa configuración. Con un simple empujón, el softbox toma forma y se bloquea en su lugar.

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Aunque los uLites están diseñados para ser compactos por naturaleza, proyectan una muy amplia área de cobertura de la luz. Una sencilla configuración de 2 luces puede iluminar adecuadamente hasta un área de 3.04 x 3.04m.

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Las lámparas incluidas ofrecen 500 vatios de potencia continua y se han valorado por más de 60 horas de uso.

La iluminación constante es extremadamente fácil de usar como se puede ver exactamente donde los patrones de luz están cayendo (sin cables excesivos o disparadores remotos).

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Los uLites son sometidos a numerosas pruebas certificadas como la CE y CSA. Cada uLite cuenta con un soporte tilt integrado permitiendo que las unidades se puedas inclinar en una posición vertical.

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Los soportes incluidos son a la vez duraderos y ligeros.

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Disponible en Videostaff: Kit de 2 Lámparas Westcott uLite Octagonal

¿Qué diferencias hay entre los objetivos de cine y foto?

Aunque en los últimos tiempos se ha insistido mucho en que la frontera entre el video y la fotografía se había difuminado hasta casi desaparecer, lo cierto es que en muchos aspectos ambos medios aún discurren por caminos prácticamente independientes.

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Las trascendentes y numerosas diferencias que existen entre los objetivos diseñados para realizar instantáneas y los que se usan en los rodajes de cine constituyen uno de los ejemplos más paradigmáticos de las singularidades de cada una de estas disciplinas.

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Necesidades exclusivas

¿Es posible grabar una película con objetivos fotográficos comunes? Por supuesto que sí, y de hecho es muy común en los últimos tiempos, especialmente desde la popularización de las cámaras de fotos con sensor grande y óptica intercambiable. La cuestión no es si un simple objetivo fotográfico es o no es válido hacer para cine, sino más bien qué necesidades exclusivas de un rodaje debe cubrir una óptica cinematográfica para poder ser considera como tal.

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Una de las primeras diferencias la encontramos en el apartado del diseño y la construcción. Para enfocar o cambiar de focal, en fotografía solemos someter al objetivo a un desplazamiento de barrilete, creciendo o decreciendo la longitud de la óptica en función del uso. Esto en cine es absolutamente contraproducente, puesto que es habitual el uso de grandes portafiltros y parasoles (o matte-boxes) que se montan en la parte frontal de la óptica.

Así mismo todos los objetivos de cine de una marca en concreto deberían contar con una carcasa estandarizada y el mismo diámetro de filtro, lo que significa también que los anillos de enfoque y zoom estén en la misma posición. De esta manera, durante los numerosos cambios de óptica que se producen en un rodaje no será necesario reconfigurar accesorios tan habituales como el follow focus. Y es que en un rodaje es capital evitar cualquier pérdida de tiempo.

Precisión absoluta

No es que en fotografía no sea necesario, pero lo cierto es que en cine la fiabilidad y la precisión de las ópticas deben ser a prueba de bombas. De ello depende en gran medida el éxito y la fluidez de un rodaje. Los objetivos cinematográficos suelen carecer de motores de zoom, estabilizadores de imagen o simplemente de autoenfoque, puesto que cualquiera de estas prestaciones puede alterar su comportamiento.

De la misma forma, las marcas de foco o de apertura del diafragma en el barril del objetivo deben ser grandes, perfectamente legibles y absolutamente precisas, puesto que un foquista de cine en ocasiones depende únicamente de ellas para realizar su trabajo. Cualquier margen de error en las mediciones puede suponer tener que repetir una toma.

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Esto también afecta a las características del anillo de enfoque, que en cine debe ser muy grande para ofrecer mayor precisión en el recorrido, además de tremendamente suave y uniforme. Los fabricantes de ópticas de cine también intentan evitar en la medida de lo posible la llamada respiración del objetivo, que consiste en una ligera variación de la distancia focal a la hora de ajustar el foco.

El anillo debe contar además con superficies dentadas estandarizadas para poder manejarlos con mandos de foco o follow focus, una carencia que en los objetivos para fotografía se intenta suplir con anillos de plástico o bridas con resultados más bien decepcionantes.

Y es que las transiciones entre plano focal son uno de los recursos estéticos y narrativos más socorridos del cine, y es esencial poder realizar ese recorrido con suavidad y precisión de cirujano, sin que se noten saltos o movimientos visibles que puedan afear el plano.

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Todo lo que se le exige al anillo del enfoque se aplica también los anillos para el zoom y el diafragma. Este último además debe ser continuo, a diferencia del habitual ajuste por pasos –o por clics- de los objetivos fotográficos. Algunas cámaras de fotos, como las de la saga Sony Cyber-shot DSC-RX10, ofrecen esta opción en un claro guiño a los amantes del video.

Muchos se habrán dado cuenta, por cierto, de que los objetivos de cine se refieren a la luminosidad con el llamado número T, a diferencia del fotográfico F. Y es que el número T no solo se refiere a la apertura del diafragma, sino que también mide de forma precisa la pérdida de intensidad de la luz para cada paso, y este valor es exacto para todas las ópticas de una misma gama. Esto garantiza el mismo comportamiento ante la luz de dos o más objetivos configurados con la misma apertura, lo que facilita muchísimo el trabajo del director de fotografía.

Exactamente por el mismo motivo todas las ópticas de una misma gama buscan garantizar al máximo la paridad en el cromatismo y otros valores de la imagen.

El precio se dispara

Teniendo en cuenta lo expuesto hasta ahora no es de extrañar que los objetivos para cine tengan, por regla general, unos precios tan elevados. Y es que las exigencias de calidad, construcción y precisión son en este caso muy elevadas. Y no porque los cineastas sean más sibaritas que los fotógrafos, sino por la propia naturaleza del medio cinematográfico.

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En todo caso, lo más habitual con las ópticas de cine es recurrir a un servicio de alquiler. Es también la forma de asegurarse que estén limpias, calibradas y en perfecto estado de revista.

Disponible En Videostaff: Lentes para Cine y Fotografía

Con Información de: Que Sabes De

 

La tecnología que esconden las cámaras del iPhone 7 y 7 Plus

Primero olvidemos que es un iPhone y que mucha gente lo va a adquirir por la representación que supone utilizar uno, mejor pensemos en toda aquella gente que lo quiere por sus capacidades fotográficas, también por su potencia a la hora de registrar video.

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Hay varios teléfonos que están al nivel, para alguno serán mejores, pero no cabe duda de que lo que hace Apple es un trabajo fantástico, colocándonos en nuestras manos una herramienta que cumple con nuestras necesidades en el día a día: fotos y videos que salen fácilmente con el máximo de calidad.

La cámara es una especificación clave, y como tal, necesita que cada iteración de iPhone evolucione lo suficiente como para merecer la pena el cambio o generar las ganas de querer uno. Es algo que se nota en el tiempo que le dedicación en la presentación, también en la publicidad que nos vamos a encontrar en su ciclo de vida: el iPhone siempre es un teléfono con una excelente cámara, tanto que se termina convirtiendo en un dolor de cabeza para los gadgets dedicados a estos menesteres. Esto es algo que podemos extender a todos los móviles de gama alta, pero nadie negará que el iPhone es el principal protagonista.

Sobre los nuevos iPhone, hay dos, y dos configuraciones de cámaras diferentes. Con lo primero que hay que quedarse es que el “pequeño” adopta por fin la estabilización de imagen que todos querían del modelo Plus.

El “grande” no puede ser igual y Apple decide colocarle dos cámaras en la trasera. Le dedicaremos un apartado a cada uno, pero obviamente la curiosidad está en conocer qué tipo de uso se hace de las cámaras del modelo Plus:

iPhone 7, mejorando la lente y estabilización

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El modelo “básico” o más sencillo de entender por su cámara única es el iPhone 7 a secas, en el encontramos con un sensor de 12 megapíxeles, la misma cantidad que tenía el modelo hasta ahora actual y posiblemente sea el mismo sensor. Pero se adorna con diferentes mejoras que lo hacen mejor sobre el papel:

  • Una óptica mejor con una apertura máxima f/1,8 (f/2,2 en los iPhone 6), con ella se consigue que entre un 50% más de luz y por lo tanto unas imágenes con mejor calidad en todo tipo de circunstancias.
  • La estabilización óptica ya no es cosa del modelo Plus, ahora está en todas las variantes. Nos ayudará a que las tomas no salgan movidas.
  • La lente es ahora un poco más angular – 28 mm – y está construida con seis elementos, uno más que en los iPhone 6.
  • Se introduce un nuevo flash llamado Quad-LED, que como su nombre indica está compuesto por cuatro unidades que iluminan un 50% mejor la escena que un iPhone 6s. Se encarga de ajustar la temperatura de color.
  • Podemos guardar las fotos en formato RAW DNG, el iPhone 7 puede procesarlas. En la parte negativa seguimos encontrando poco control manual de la situación.
  • El teléfono es resistente al agua – cuidado con esto -, esto abre el abanico de posibilidades con la cámara.
¿Qué pasa con el video?

Muchas de estas mejoras obviamente son un beneficio también para el modo video, que ya pasó a registrar contenidos 4K en anteriores modelos y ahora lo hace con mayor garantía gracias a una lente mejor, un nuevo procesador de video – hablamos de él a continuación -, y la estabilización de imagen. Algunos puntos a tener en cuenta:

  • 4K a 30 fps, 1080p a 60 o 30 fps, 720p a 120 o 30 fps, y un 720p a 240 fps.
  • La estabilización también funciona en el modo time-lapse.
  • El enfoque automático es continuo durante el video y se detectan caras y cuerpos.
  • Se pueden tomar fotos de 8 megapíxeles mientras se graba video 4K.
  • El video también se puede geoposicionar.
Un nuevo cerebro para la cámara

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Otra de las novedades potentes de este iPhone 7 está en el procesador encargado de gestionar la cámara, un nuevo ISP que es un 60% más rápido que el que encontramos en el iPhone 6S, y según Apple, un 30% más eficiente en sus labores.

Este nuevo procesador de imagen forma parte de las novedades del nuevo chipset Apple A10 Fusion. Al hacer una foto o video, el ISP se encarga de mejorar la rapidez del enfoque, el tono de los colores, fusionar diferentes imágenes, reducir el ruido, o elegir el balance de blancos ideal.

iPhone 7 Plus, dos ojos ven más que uno

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Todas las cosas que han mejorado y os hemos contado unas líneas más arriba, están presentes también en el modelo Plus, ya que nos encontramos con ese mismo módulo acompañado por una segunda cámara.

Es una configuración totalmente nueva en Apple, pero no en el mercado, ya que hemos estado viendo diferentes propuestas basadas en dos cámaras: LG puso dos focales diferentes en el G5 y V20, mientras que Huawei jugó con un sensor monocromo adicional para añadir detalle, por poner dos ejemplos cercanos.

Aquí las dos cámaras son dos elementos diferentes que proponen angulares y resultados distintos, pero el cerebro del nuevo iPhone sabe conjugarlas cuando es necesario.

Para empezar hay que saber que ambos módulos cuentan con 12 megapíxeles, uno es de 28 milímetros y el otro, al que llaman “tele” es de 56 milímetros. Entrando en detalles técnicos de las lentes, comentar que la primera cuenta con una apertura máxima de f/1,8, mientras que la “tele” es f/2,8.

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Para el que no tenga mucha idea de lo que significa esto, tenemos una primera opción similar a la que habíamos usado hasta en un iPhone, y la segunda nos permite ver las cosas más cerca, con una perspectiva que ofrece mayor calidad en escenas como pueden ser retratos.

Apple ha implementado un botón en la interfaz que nos permite jugar con esto (1x o 2x), cambiando de una a otra en cualquier momento, saltando de una focal a otra sin distorsiones digitales. Sí es posible ampliar bastante la imagen por el método digital, llegando a un aumento de 10x, que nos prometen que está muy mejorado por la utilización de las dos cámaras y el nuevo procesador de imagen.

A Apple también le gusta el Bokeh digital

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Además del juego que dan dos focales distintas también se ha trabajado en un modo de representación de la profundidad de campo – bokeh en el mundo óptico – con el que se consiguen fondos difuminados y primeros planos con mayor definición. Aquí hay mucho trabajo computacional, con el reconocimiento de rostros, creación de un mapa de profundidad, y fusionado de la información de las dos cámaras. Curiosamente en Apple este modo no está terminado y llegará en forma de actualización.

No nos olvidamos del video, que cuenta con los mismos modos descritos en el modelo “normal”, pero aquí se añade la posibilidad de realizar un zoom digital de hasta seis aumentos. El flash True Tone con cuatro LEDs es también el mismo.

Una nueva cámara frontal

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No es trivial, cada vez se usa más y ya sea por selfies o por Facetime, así que esta cámara tenga mejores prestaciones es un beneficio para gran parte del público del iPhone 7. Por lo pronto hay que conocer que tenemos un nuevo sensor de 7 megapíxeles. El sensor cuenta con tecnologías heredades de las cámaras traseras, como la retroiluminación o el afamado “deep trench isolation” que aísla los píxeles.

No tenemos información sobre el angular de la lente, pero sí sabemos que su apertura máxima es de f/2,2. Lo siguiente que hay que saber es que Apple ha implementado un sistema de estabilización de imagen para la unidad frontal, y bienvenido será si consigue tomas menos movidas y definidas.

Sigue presenten modos como el Retina Flash, temporizador, HDR automático o ráfagas, y es capaz de registrar video en formato Full HD (un salto importante desde los 720p). También se pueden crear Live Photos desde ellas, que dicho sea de paso han sido mejoradas con la cámara trasera.

Las múltiples cámaras

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El año que viene muy posiblemente nos colocaran la doble cámara en el modelo inferior, al mismo tiempo que iremos viendo como aparecen más y más teléfonos con configuraciones similares. Tengo claro que este asunto ha llegado para quedarse, dentro y fuera de Apple.

La realidad es que hay muchas formas – o intentos – de mejorar las tomas en un espacio tan reducido como el de los móviles, pero la idea de colocar diferentes sensores y ópticas es la que parece que tiene más recorrido. Hay mucho trabajo por delante para conseguir acertar con la mejor configuración y el mejor software que sepa trabajar las diferentes tomas, pero esto sin duda es un paso que vamos a ver que todos van a dar. La siguiente que tiene que mover ficha es Samsung.


 

Con Información de: Xakata

Sony amplía su gama NXCAM con el nuevo camcorder HXR-NX5R

Heredero del NX3 y NX5, incluye funciones de red mejoradas y proporciona imágenes de colores más vivos y una elevada sensibilidad gracias a sus tres sensores CMOS.

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Sony ha presentado hoy en BIRTV 2016 su último camcorder NXCAM, el HXR-NX5R, que sustituye a las populares soluciones NX5 y NX3 para ofrecer funciones de red y un mayor rendimiento de captura. Las imágenes a color de gran calidad y la elevada sensibilidad son posibles gracias a los tres sensores CMOS Exmor Full HD de tipo 1/2,8″ y al zoom de imagen nítida de 40x, que permite duplicar el zoom óptico sin perder calidad de imagen, además de la grabación multiformato para satisfacer una amplia variedad de aplicaciones y entornos de grabación como los eventos en directo, entre los que se incluyen bodas o producciones corporativas.

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Las últimas actualizaciones realizadas desde los modelos NX3 y NX5 también incluyen un terminal 3G-SDI que admite salida Full HD a 60p. El HXR-NX5R también incluye la primera antorcha de video LED con brillo ajustable para reducir al mínimo la necesidad de contar con equipos de iluminación externos. Además, esta tecnología tan avanzada utiliza un procesador de señal digital (DSP), reducción de ruido avanzada y una extraordinaria reproducción de detalles para ofrecer imágenes que son extraordinariamente realistas en lo que se refiere a la textura y el nivel de detalle. También se han añadido una función de menú directa y un joystick preciso para aumentar la facilidad de uso.

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El HXR-NX5R, que se exhibirá en IBC 2016, proporciona a los creadores de contenido las nuevas funciones de red mejoradas, que incluyen FTP y transmisión en directo, con Wi-Fi incorporado, así como la posibilidad de grabar copias de seguridad simultáneas a través de dos ranuras para tarjeta SD que aumentan la fiabilidad y la adaptabilidad en los eventos en directo más difíciles. Hay disponible una gran variedad de formatos de grabación XAVC S a 50 Mbps avanzados o AVCHD/DV estándar, pensados para adaptarse a una amplia gama de flujos de trabajo y requisitos de clientes, así como para que los creadores de contenido puedan modificar su producción en función de la calidad de imagen que necesiten.

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El HXR-NX5R cuenta con funciones directas fáciles de usar y un joystick preciso, de este modo resulta más fácil acceder a las funciones clave de la cámara sin entrar en el menú, sobre la marcha, junto con un amplio ángulo de visión y un visor OLED de alto contraste para controlar la imagen. Las nuevas funciones profesionales permiten a los creadores de contenido reducir los costes al minimizar la necesidad de utilizar accesorios adicionales, ya que, por ejemplo, la zapata de interfaz múltiple admite un receptor de micrófono inalámbrico de la serie UWP-D sin necesidad de usar cables o una batería.

Mando a distancia

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Sony también ha anunciado en BIRTV 2016 el lanzamiento de su nuevo mando a distancia multifunción compacto, pensado para mejorar y ampliar las posibilidades de las grabaciones multicámar, así como para aumentar las posibilidades creativas, de forma remota. El RM-30BP es el sucesor del RM-1000BP, el primer mando a distancia multifunción completo.

Ideal para los trabajadores independientes y las producciones de bajo presupuesto, se puede trabajar con este ligero mando a distancia en la mano, colocado sobre una mesa o en un trípode. El RM-30BP puede controlar la mayoría de las funciones de una cámara, que incluye control del objetivo (enfoque automático en una pulsación/manual, control del iris y del zoom), control de cámara (con funciones de grabación/visualización, velocidad del obturador, balance de blancos, con seis botones asignables incluidos) y reproducción y control multicámara (hasta 3 cámaras).

El nuevo mando a distancia también se puede conectar al nuevo MCX-500 para controlar la cámara directamente desde el mezclador, y es compatible con los nuevos HXR-NX5R y PXW-FS7 v4.0. Está prevista su compatibilidad con otros camcorders de Sony próximamente.

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El nuevo MCX-500 es un sistema de mezclador todo en uno ideal para eventos en directo o producciones corporativas, que está diseñado para trabajar con el NX5R y el RM-30BP para operaciones multicámara. El MCX-500 envía señales Tally PGM/PVW a cada HXR-NX5R. Esta función permite que el operador sepa qué cámara se ha seleccionado para los directos, lo que permite que los creadores de contenido acepten encargos para los que antes habrían necesitado ayudantes o un equipo mayor.

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Con Información de: Panorama Audiovisual